| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com 簡析《蝕》的藝術(shù)特點(diǎn)
一、再現(xiàn)與表現(xiàn)
1,、 作品采用了兩種不同的描寫視角（本意是客觀的,，本能又是主觀的）。
2,、 作品描寫了一群小資產(chǎn)階級知識分子的形象,，并相當(dāng)逼真地反映了大革命前后社會生活的動蕩，革命運(yùn)動的起伏,，具有鮮明的寫實(shí)主義的創(chuàng)作特征,。
二、現(xiàn)實(shí)與象征相結(jié)合
1,、 如《追求》本是想寫成“又重新點(diǎn)燃希望的火炬,，去追求光明了”的，然而結(jié)局卻是“幻滅”,，它超出了客觀描寫的本意，而趨于本能的表現(xiàn),。
2,、 作者常以象征主義手法賦予物體、自然景物等以特定的內(nèi)涵,。
分析《子夜》的思想內(nèi)容
茅盾《蝕》三部曲的思想內(nèi)容
《蝕》是茅盾的小說處女作,由三個系列中篇所作成：《幻滅》《動搖》《追求》,。三部曲既有聯(lián)系又有區(qū)別，整個作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級知識青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程為題材，深刻地揭示了革命中的各種矛盾和階級分化,。作者試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命浪潮中所經(jīng)過的個時期：幻滅、動搖,、追求.
一,、《幻滅》中,，作者描寫了一個抱著美好幻想的參加革命的小資產(chǎn)階級女性的悲劇。主人公靜女士從小在恬靜的家庭中長大,，把革命也看作是一件詩情畫意的事,，但現(xiàn)實(shí)的社會帶給她精神世界的“幻滅”�,！盎孟肫茰纭背闪怂枷氡撞�,。從靜女士的生活過程中，我們可以看到小資產(chǎn)階級知識分子在踏入革命道路前后的思想境界,，毫無準(zhǔn)備的投入革命，革命動蕩中必然就回出現(xiàn)個人主義的悲觀幻滅心態(tài),。
二,、《動搖》反映的是1927年春夏之交,，“武漢政府”蛻變之前,，湖北一個小縣城的風(fēng)波,。主人公方羅蘭是革命隊(duì)伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子典型，在激烈的階級斗爭面前,，他表現(xiàn)得軟弱動搖，以致讓人有機(jī)可趁,。他對反動勢力打擊不夠，立場也不分明,。在對待愛情上也表現(xiàn)出“動搖”的本性,。一方面是結(jié)發(fā)之妻的純情包圍,；另一方面是時代女性的性感誘惑,。方羅蘭是屬于即保留著傳統(tǒng)道德,，同時又呼吸時代新鮮空氣的知識分子,，在兩者的選擇中,，他永遠(yuǎn)處在矛盾和動搖中。
三,、《追求》是描寫在大革命失敗后,，一群小資產(chǎn)階級知識分子在各自的追求中所遭受的不同悲劇命運(yùn),。在上海悲觀,、頹廢等是他們流行的通病,，然而,，不甘黑暗現(xiàn)實(shí)的壓迫，企圖作一次新的掙扎和追求,。通過對張曼青的描寫揭示教育救國夢的破滅；通過王仲昭揭示愛情至上主義的美夢破滅,；通過史循揭示了“失敗主義者“的失敗,；通過章秋柳揭示病態(tài)反抗者的悲哀�,！段g》中的這些主人公,，都難以擺脫精神上的枷鎖，只能用這種病態(tài)的反抗來宣告對黑暗社會的詛咒,，他們不是不想有所作為,，而是根本找不到前進(jìn)的方向,，所以才在黑暗中盲目地、消極地追求新的出路,。
簡析《動搖》中的胡國光形象
《動搖》中對土豪劣紳胡國光的形象刻畫得入木三分：
1、 政治上他是個投機(jī)革命的老奸巨滑的狐貍,，玩弄反革命的手腕,，善于偽裝保護(hù)自己,。他會察言觀色，見機(jī)行事,。他笑里藏刀，一旦革命是時機(jī)成熟,，他就會毫不手軟地鎮(zhèn)壓革命,。
2,、 生活上，在剝削階級荒淫墮落的本質(zhì)上,，他給自己罩上了一層溫和的面紗,。他的大度蒙蔽了一大批革命者，使他很快鉆進(jìn)革命堡壘的內(nèi)部,。
茅盾《子夜》的主要思想成就有相互聯(lián)系的三個方面：
1,、 對中國民族資產(chǎn)階級悲劇命運(yùn)的描寫,。作品中描寫的吳蓀甫是上海工業(yè)界的巨頭,，他開辦了規(guī)模很大的絲廠。作品還寫出一些中小工業(yè)資本家,，但他們的公司、工廠最后都以經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)結(jié)局,。破產(chǎn)的原因是帝國主義,、買辦資本家,、國民黨政權(quán)的壓迫,。各種壓迫使得民族工業(yè)舉步維艱。再加上軍閥大戰(zhàn),，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn),，更加深了民族工業(yè)的恐慌。吳蓀甫等的失敗結(jié)局,，說明了實(shí)業(yè)救國道路是不行的，表現(xiàn)了中國民族工業(yè)資本家的悲劇命運(yùn),。
2,、 表現(xiàn)了30年代的時代特征,。民族資產(chǎn)階級在帝國主義等的壓迫下為求出路,，而加劇對工人的剝削和工人起而反抗的時代特征。吳蓀甫等使用各種手段壓迫工人,，使得無法生活，只得被迫罷工,。
對中國社會半封建半殖民地性質(zhì)的深刻揭示,。小說中矛盾的焦點(diǎn)是中國民族工業(yè)的命運(yùn),。資本主義列強(qiáng)的在中國大肆傾銷剩余產(chǎn)品危及民族工業(yè)，而國民黨政府也以苛捐雜稅來排擠民族工業(yè),，買辦資本家操縱中國的金融、公債市場破壞民族工業(yè),，以吳蓀甫為代表的中國民族工業(yè)資本家在這重重壓迫下一步步走向破產(chǎn)結(jié)局。
分析《子夜》里吳蓀甫的形象
吳蓀甫是中國民族資產(chǎn)階級的一個失敗了的英雄形象：
吳蓀甫具有兩個方面的性格
一,、果敢,、自信。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛,，最終實(shí)現(xiàn)資本主義,。因此，在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中,，他表現(xiàn)出果敢、自信的性格,。在與趙伯韜的斗法中,，確實(shí)顯示了他沉著干練,、剛愎自用。 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com |
矛盾的蝕三部曲是哪三部思想內(nèi)容-吳蓀甫的形象-動搖中的胡國光形象
