| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com 美的歷程簡(jiǎn)介
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《美的歷程》是中國(guó)美學(xué)的經(jīng)典之作,。凝聚了作者李澤厚先生多年研究,。他把中國(guó)人古往今來(lái)對(duì)美的感覺(jué)玲瓏剔透地展現(xiàn)在大家眼前,，如斯感性,，如斯親切,。其中提出了諸如原始遠(yuǎn)古藝術(shù)的“龍飛鳳舞”,，殷周青銅器藝術(shù)的“獰厲的美”,，先秦理性精神的“儒道互補(bǔ)”,，楚辭,、漢賦,、漢畫(huà)像石之“浪漫主義”，“人的覺(jué)醒”的魏晉風(fēng)度,，六朝,、唐、寧佛像雕塑,，宋元山水繪畫(huà)以及詩(shī),、詞、曲各具審美三品類,，明清時(shí)期小說(shuō),、戲曲由浪漫而感傷而現(xiàn)實(shí)之變遷等等重要觀念。多發(fā)前人之所未發(fā),。此書(shū)于一九八一年初版,，多次再版重印達(dá)幾萬(wàn)冊(cè)。
《美的歷程》從宏觀鳥(niǎo)瞰角度對(duì)中國(guó)數(shù)千年的藝術(shù),、文學(xué)作了概括描述和美學(xué)把握,。其中提出了諸如原始遠(yuǎn)古藝術(shù)的“龍飛鳳舞”殷周青銅器藝術(shù)的“擰厲的美”，先秦理性精神的“儒道互補(bǔ)”，楚辭,、漢賦,、漢畫(huà)像石之“浪漫主義”，“人的覺(jué)醒”的魏晉風(fēng)度,，六朝,、唐、宋佛像雕塑,，宋元山水繪畫(huà)以及詩(shī),、詞、曲各具審美三品類,，明清時(shí)期小說(shuō),、戲曲由浪漫而感傷而現(xiàn)實(shí)之變遷等等重要觀念，多發(fā)前人之所未發(fā),。此書(shū)于1981年初版,，多次再版重印達(dá)幾十萬(wàn)冊(cè)。已有英文,、德文,、韓文等多種譯本問(wèn)世。
作者簡(jiǎn)介
李澤厚,，著名哲學(xué)家,，現(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)研究所研究員、巴黎國(guó)際哲學(xué)院院士,、美國(guó)科羅拉多學(xué)院榮譽(yù)人文學(xué)博士,，德國(guó)圖賓根大學(xué)、美國(guó)密西根大學(xué),、威斯康辛大學(xué)等多所大學(xué)客座教授,。主要從事中國(guó)近代思想史和哲學(xué)、美學(xué)研究,。
李澤厚成名于五十年代,，以重實(shí)踐、尚“人化”的“客觀性與社會(huì)性相統(tǒng)一”的美學(xué)觀卓然成家,。八十年代,，李澤厚不斷拓展其學(xué)術(shù)論域，促引思想界在啟蒙的路徑上艱辛前行,。九十年代,，李澤厚客居美國(guó),，出版了《論語(yǔ)今讀》,、《世紀(jì)新夢(mèng)》、《美學(xué)三書(shū)》等著作，對(duì)中國(guó)未來(lái)的社會(huì)建構(gòu)給予沉甸甸的人文關(guān)懷,。
2010年2月,，美國(guó)專業(yè)的世界性古今文藝?yán)碚撨x集《諾頓理論與批評(píng)文選》第二版，收錄了李澤厚《美學(xué)四講》“藝術(shù)”篇中的第二章“形式層與原始積淀”,。這套文集由柏拉圖的論著選起,，一直選到當(dāng)代。李澤厚是進(jìn)入這套一直由西方理論家統(tǒng)治的文論選的第一位中國(guó)學(xué)人,。
精彩書(shū)評(píng)
★《美的歷程》是部大書(shū)（應(yīng)該說(shuō)是幾部大書(shū)）,，是一部中國(guó)美學(xué)和美術(shù)史，一部中國(guó)文學(xué)史,，一部中國(guó)哲學(xué)史,，一部中國(guó)文化史。
——馮友蘭
★這樣的著作能有多少呢,？鳳毛麟角吧,，以十幾萬(wàn)字的篇幅來(lái)完成這樣一個(gè)"美的歷程"，高屋建瓴,，勢(shì)如破竹,，且能做到"天網(wǎng)恢恢，疏而不漏",，該細(xì)密處細(xì)密,，該留連處留連，絲絲入扣,，順理成章,，在看似漫不經(jīng)心的巡禮中觸摸到文明古國(guó)的心靈歷史，誠(chéng)非大手筆而不能為,。
《美的歷程》一書(shū)真是寫(xiě)得英姿勃發(fā),。才氣逼人。單是標(biāo)題,，便氣度不凡：龍飛鳳舞,。青銅饕餮。魏晉風(fēng)度,、盛唐之音,，更不用說(shuō)每過(guò)幾頁(yè)就有一段華彩樂(lè)章了。實(shí)際上,，《美的歷程》是可以當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)看待的,。它充分地表現(xiàn)著李澤厚的藝術(shù)魁力。
——易中天
目錄
一 龍飛鳳舞
一 遠(yuǎn)古圖騰
二 原始歌舞
三 “有意味的形式”
二 青銅饕餮
一 獰厲的美
二 線的藝術(shù)
三 解體和解放
三 先秦理性精神
一 儒道互補(bǔ)
二 賦比興原則
三 建筑藝術(shù)
四 楚漢浪漫主義
一 屈騷傳統(tǒng)
二 琳瑯滿目的世界
三 氣勢(shì)與古拙
五 魏晉風(fēng)度
一 人的主題
二 文的自覺(jué)
三 阮籍與陶潛
六 佛陀世容
一 悲慘世界
二 虛幻頌歌
三 走向世俗
七 盛唐之音
一 青春,、李白
二 音樂(lè)性的美
三 杜詩(shī)顏?zhàn)猪n文
八 韻外之致
一 中唐文藝
二 內(nèi)在矛盾
三 蘇軾的意義
九 宋元山水意境
一 緣起
二 “無(wú)我之境”
三 細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩(shī)意追求
四 “有我之境”
十 明清文藝思潮
一 市民文藝
二 浪漫洪流
三 從感傷文學(xué)到《紅樓夢(mèng)》
四 繪畫(huà)與工藝
結(jié)語(yǔ)
精彩書(shū)摘
一 龍飛鳳舞
一遠(yuǎn)古圖騰
中國(guó)史前文化比過(guò)去所知有遠(yuǎn)為長(zhǎng)久和燦爛的歷史,。七十年代浙江河姆渡,、河北磁山、河南新鄭,、密縣等新石器時(shí)代遺址的陸續(xù)發(fā)現(xiàn),，不斷證實(shí)這一點(diǎn)。將近八千年前,，中國(guó)文明已初露曙光,。
上溯到舊石器時(shí)代，從南方的元謀人到北方的藍(lán)田人,、北京人,、山頂洞人，雖然像歐洲洞穴壁畫(huà)那樣的藝術(shù)尚待發(fā)現(xiàn),，但從石器工具的進(jìn)步上可以看出對(duì)形體性狀的初步感受,。北京人的石器似尚無(wú)定形，丁村人的則略有規(guī)范,，如尖狀,、球狀、橄欖形……等等,。到山頂洞人,，不但石器已很均勻，規(guī)整,，而且還有磨制光滑,、鉆孔、刻紋的骨器和許多所謂"裝飾品"："裝飾品中有鉆孔的小礫石,、鉆孔的石珠,、穿孑L的狐或獾或鹿的犬齒、刻溝的骨管,、穿孔的海蚶殼和鉆孔的青魚(yú)眼上骨等,。所有的裝飾品都相當(dāng)精致，小礫石的裝飾品是用微綠色的火成巖從兩面對(duì)鉆成的,。選擇的礫石很周正,，頗像現(xiàn)代婦女胸前配帶的雞心。小石珠是用白色的小石灰?guī)r塊磨成的,，中間鉆有小孔,。穿孔的牙齒是由齒根的兩側(cè)對(duì)挖穿通齒腔而成的。所有裝飾品的穿孔,，幾乎都是紅色,，好像是它們的穿帶都用赤鐵礦染過(guò)。"這表明對(duì)形體的光滑規(guī)整,、對(duì)色彩的鮮明突出,、對(duì)事物的同一性（同樣大小或同類物件串在一起）……有了最早的朦朧理解,、愛(ài)好和運(yùn)用[圖版1]。但要注意的是,，對(duì)使用工具的合規(guī)律性的形體感受和在所謂"裝飾品"上的`自覺(jué)加工,，兩者不但有著漫長(zhǎng)的時(shí)間距離（數(shù)十萬(wàn)年）,，而且在性質(zhì)上也是根本不同的,。雖然二者都有其實(shí)用功利的內(nèi)容，但前者的內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)的,，后者則是幻想（想像）的,；勞動(dòng)工具和勞動(dòng)過(guò)程中的合規(guī)律性的形式要求（節(jié)律、均勻,、光滑等）和主體感受,，是物質(zhì)生產(chǎn)的產(chǎn)物；"裝飾"則是精神生產(chǎn),、意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物,。盡管兩者似乎都是"自然的人化"和"人的對(duì)象化"，但前者是將人作為超生物存在的社會(huì)生活外化和凝凍在物質(zhì)生產(chǎn)工具上,，是真正的物化活動(dòng),；后者則是將人的觀念和幻想外化和凝凍在這些所謂"裝飾品"的物質(zhì)對(duì)象上，它們只是物態(tài)化的活動(dòng),。前者是現(xiàn)實(shí)的"人的對(duì)象化"和"自然的人化",，后者是想像中的這種"人化"和"對(duì)象化"。
前者與種族的繁殖（人身的擴(kuò)大再生產(chǎn)）一道構(gòu)成原始人類的基礎(chǔ),，后者則是包括宗教,、藝術(shù)、哲學(xué)等胚胎在內(nèi)的上層建筑,。當(dāng)山頂洞人在尸體旁撒上礦物質(zhì)的紅粉,，當(dāng)他們作出上述種種"裝飾品"，這種原始的物態(tài)化的活動(dòng)便正是人類社會(huì)意識(shí)形態(tài)和上層建筑的開(kāi)始,。它的成熟形態(tài)便是原始社會(huì)的巫術(shù)禮儀,，亦即遠(yuǎn)古圖騰活動(dòng)。 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com |
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