| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com  《漱玉詞》-- 簡介
目錄
1,；漱玉詞-簡介
2,；漱玉詞-背景介紹
3,；漱玉詞-內(nèi)容提要
4,；漱玉詞-知名篇章
5,；漱玉詞-妙語佳句
6,；漱玉詞-著作解讀
漱玉詞-簡介
宋李清照撰。清照號易安居士,，濟南人,。禮部郎提點京東刑獄格非之女，湖州守趙明誠之妻也,。清照工詩文,，尤以詞擅名。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其再適張汝舟,，未幾反目,。有啟事上綦處厚云：“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材,�,！眰髡邿o不笑之。今其啟具載趙彥《雲(yún)麓漫抄》中,。李心傳《建炎以來系年要錄》載其與後夫構(gòu)訟事尤詳,。此本為毛晉《汲古閣》所刊。卷末備載其軼事逸文,，而不錄此篇,，蓋諱之也。案陳振孫《書錄解題》載清照《漱玉詞》一卷,，又云別本作五卷,。黃昇《花庵詞選》則稱《漱玉詞》三卷。今皆不傳,。此本僅詞十七闋,，附以《金石錄序》一篇，蓋後人裒輯為之,，已非其舊,。其《金石錄後序》與刻本所載，詳略迥殊,。蓋從《容齋隨筆》中抄出,，亦非完篇也,。清照以一婦人，而詞格乃抗軼周,、柳,。張端義《貴耳集》極推其《元宵詞永遇樂》、《秋詞聲聲慢》,，以為閨閣有此文筆,，殆為間氣，良非虛美,。雖篇帙無多,，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣,。
漱玉詞-背景介紹
李清照（1084－約1151）：南宋女詞人,。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人,。父李格非為當時著名學者,，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕,，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理,。金兵入據(jù)中原，流寓南方,，明誠病死,，境遇孤苦。所作詞,，前期多寫其悠閑生活,，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷,，有的也流露出對中原的懷念,。形式上善用白描手法，自辟途徑,，語言清麗,。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅,、情致,，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞,。并能詩,，留存不多，部分篇章感時詠史,，情辭慷慨,，與其詞風不同,。有《易安居士文集》、《易安詞》,，已散佚,。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》,。
漱玉詞-內(nèi)容提要
《鳳凰臺上憶吹簫》 （香冷金貌）：這首詞作于宣和年間趙明誠起用為萊州太守的時候,。李清照與趙明誠自結(jié)婚后，一直很少分開過,。且除了趙明誠曾做過幾年小官之外,，“屏居鄉(xiāng)里者十年，仰取俯拾,，衣食有余”,，夫婦二人詩酒唱和，感情甚篤,，以研究、收藏金石為樂,。一巳離別,，自是難舍難分。但官家差遣,，又不能不去,。這種矛盾復雜的感情反映在詞中，就形成了“欲說還休”的深婉曲折,。詞人從別前設(shè)想到別后,，抒寫了對丈夫的深厚情感和離愁別緒，表現(xiàn)出女性特有的細膩感情,。
《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：這首詞當作于趙明誠的某次遠行后,。作品以離愁別緒主領(lǐng)全篇，用具體的物象寄托情思,，充分展示出閨中少婦豐富的內(nèi)心世界,。對愛情生活的向住和珍惜，表達得含蓄,、形象,、淡遠，引人共鳴,。
《醉花陰》（薄翼濃云愁永晝）：這是李清照胺炙人口的名作之一,。全詞通過重陽節(jié)時各種寂寞物象及氣氛的渲染，傳達出女主人公相思的深情,，離別的苦楚,。詞中“莫道不消魂,，簾卷西鳳，人比黃花瘦”三句創(chuàng)造出一種凄清冷寂的深秋懷人的境界,，可謂絕唱,。傳說趙明誠曾刷醉花陰》詞牌填詞十幾首，將李清照這一首混人,，請好友陸德夫選出最佳者,。陸德夫挑出的，正是“莫道不消魂”三句,。
《如夢令》（常記溪亭日暮）：當為詞人對年輕時候生活片段的回憶,，充滿生活情趣，是一個天真活潑的少女在大自然的懷抱中盡情游玩,，無優(yōu)無慮的生活的真實寫照,。
《聲聲慢》（尋尋覓覓）：這是李清照后期詞的代表作。這首詞生動形象地表現(xiàn)了一個身歷國破家亡的孤苦婦女,，在秋日黃昏時分的孤寂愁苦心情,。失去了丈夫，詞人深切地感受到人間的孤燭和人生的乏味,，住日的一切都失去了意義和亮色,。住日大雁帶來的是丈夫的溫情和慰藉，如今見到大雁,，引發(fā)的卻是絕望和傷心,；從前見菊花，雖人比花瘦,，但不失孤芳自賞的簾灑,，而今黃花惟體凋零，則隱含著生命將逝的悲哀,；從前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌,，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實寫照,，也是時代苦難的象征,。
漱玉詞-知名篇章
《鳳凰臺上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪,，起來慵自梳頭,。任寶奩塵滿，日上簾鉤,。生怕離懷別苦,，多少事、欲說還休。新來瘦,，非干病酒,，不是悲秋。
休休,！這回去也,，千萬遍陽關(guān)，也則難留,。念武陵人遠,，煙鎖秦樓。惟有樓前流水,，應(yīng)念我,、終日凝眸。凝眸處,，從今又添,，一段新愁。
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳,，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,？雁字回時,，月滿西樓�,！�
花自飄零水自流，一種相思,，兩處閑愁,。此情無計可消除，才下眉頭,，卻上心頭,。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒,。試問卷簾人,，卻道“海棠依舊”�,！爸�,？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦,�,！�
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷靖靖，凄凄慘慘戚戚,。乍暖還寒時候,，最難將息。三杯兩盞淡酒,，怎敵他,、晚來風急！雁過也,，正傷心,，卻是舊時相識。滿地黃花堆積,，惟悼損,，如今有誰堪摘！
守著窗兒,，獨自怎生得黑,！梧桐更兼細雨，到黃昏,、點點滴滴,。這次第，怎一個愁字了得,！
漱玉詞-妙語佳句
漠道不消魂,，簾卷酉風，人比黃花瘦,。（《醉花陰》）
九萬里風鵬正舉,。風休住，蓬舟吹取三山去,。（《漁家傲》）
染柳煙濃,，吹梅笛怨，春意知幾許,？（《永遇樂》）
漸來瘦,，非干病酒，不是悲秋,。（鳳凰臺上憶吹簫》）
花自飄零水自流,，一種相思，兩處閑愁,。此惰無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭,。（《一剪梅》）
漱玉詞-著作解讀
李清照的詞多寫個人生活及其感受,。南渡前主要寫愛情婚姻的相思與幸福,，基調(diào)開朗樂觀。靖康之難后,，李清照家破夫亡,，受盡劫難和折磨。人生命運的劇變,，也引起心境和詞境的變化,。后期作品主要抒寫亡國之痛和身世之感，情調(diào)哀傷愁苦,。她的作品有著燭特的藝術(shù)表現(xiàn)方式,。她善于選取自已日常生活中的起居環(huán)境、行動,、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界,。《添字丑奴兒》（窗前誰種芭蕉村仲“愁損北人不慣起來聽”的動作描寫,，傳神地表現(xiàn)出初到南方時不習慣夜雨霍霍的煩躁心理,。而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）,，“怕見夜間出去,。不如向，刺骯下,，聽人笑語”（怵遇樂》）等動作細節(jié),，也典型地表現(xiàn)出年老寡居所燭有的生活情態(tài)和寂寞心境。李清照詞的語言燭具特色,，住住精妙清亮,，鳳韻天然。如“綠肥紅瘦”（《如夢令》）,、“柳眼眉腮”（《蝶戀花》）等,，都是人工天巧之語。最出色的《聲聲慢》開頭連用14個疊宇,，從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊,、茫然昔失而四顧尋覓脅比恤悲涼的心態(tài),，真是“一宇一淚，都是咬著牙根咽下”（梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》）,。李清照還善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復雜微妙的心理和多變的情感流程,。如“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）八宇,，傳達出心理的曲折變化：收到丈夫的來信,，頓感欣慰而喜上眉梢，然燭居的寂寞畢竟難耐，相思之情又襲上心頭,。李清照詞的語言清新素雅,，很適合表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界。無論是寫景繪情還是詠物,，都不用華麗的色彩,、富艷的辭藻來裝飾，而多用白描手怯,，從而創(chuàng)造出水墨畫般清婉秀逸的意境,。
李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女性作家,。她以女性的身份,，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地書寫自我的情感世界,，不僅比“男子作閨音”更為真切自然,，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學史上占有崇高的地位,。宋人土灼說：“易安居士一自少年便有詩名,，才力華贍，逼進前輩,。在士大夫中已不多得,。昔本朝婦人，當推文采第——一作長短句,，能曲折盡人意,，輕巧尖新，姿態(tài)百出,�,！保ā侗跳Q漫志》卷二）
漱玉詞-閱讀建議
閱讀時注意與李清照有羌的知識點：最著名的女詞人，以婉約為鳳格,，語言清新,，多用白描。
漱玉詞-相關(guān)評論
首先是《如夢令》“昨夜雨疏風驟”,，驟是烈馬疾馳,，風如揚鬃馬嘶，疏雨被擊碎四散飄零,。一夜風雨都在宿酒酣睡之外,，等晨光隨卷簾明媚，海棠依然在窗外嬌羞,。此詞靈感后人一直認為來自晚唐韓的《懶起》,，韓詩最后是“昨夜三更雨,，今朝一陣寒。海棠花在否,，側(cè)臥卷簾看”,。李清照喜歡韓顯而易見，韓自號“玉山樵人”,，他在《閨情》中曾寫到宿酒:“輕風滴礫動簾鉤,，宿酒猶酣懶卸頭�,！辈Ｓ小妒栌辍吩�:“疏雨從東送疾雷,，小庭涼氣凈霉苔。卷簾燕子穿人去,，洗硯魚兒觸手來,。”妙處是,，韓詩變成李清照詞,，就脫了香奩，不再“側(cè)艷情巧”,。尤其《如夢令》結(jié)尾的“知否知否,，應(yīng)是綠肥紅瘦”，將韓《懶起》在“昨夜三更雨”前的“暖嫌羅襪窄,，瘦覺錦衣寬”句,，脫穎成那等漂亮，又有一種自然的清冷,。
李清照詞好處,，就在這種那人自在燈火闌珊外，不自覺就黯然神傷的感覺,。把《如夢令》讀成閨情詞,，《聲聲慢》與《醉花陰》則是婚后得不到慰藉，那種抑郁孤清的層層深入,。
《聲聲慢》味道在前片疊字似乎昏昏沉沉,、跌跌撞撞，與后片“獨自怎生得黑”,、“怎一個愁字了得”像隨意拈來的口語作對比,。而且，疊字本身也能讀出幽深——《老子帛書》上有“尋尋呵不可名也,，復歸于無物”，“尋尋”是探尋在無邊無際無涯中,，孤燈難明,，惶惶不可終日,。“凄凄慘慘”,，“凄凄”不僅來自南朝宋謝靈運《道路憶山中》中的“凄凄《明月》吹,，惻惻《廣陵散》 ，殷勤訴危柱,，慷慨命促管”,，還來自陸機《赴洛道中作》中的“悲情觸物感，沉思郁纏綿,。佇立望故鄉(xiāng),，顧影凄自戀”。后面跟上的“槭槭”,，后人一直認為來自晚唐吳融的《紅樹》:“一聲南雁已先紅,，槭槭凄凄葉葉同。自是孤根非暖地,，莫驚他木耐秋風,。”其實“槭”字始用于晉潘岳的《秋興賦》：“蟬而寒吟兮,，雁飄飄而南飛,。庭樹槭以灑落兮，勁風戾而吹幃,�,！崩钌谱⑨專@“槭”是“枝空之貌”,。
《聲聲慢》前片,，無論怎么理解，都是黃昏四合時節(jié),，哀雁斷腸,，引發(fā)物是人非的感傷不已。梁啟超當年曾認為此詞寫從早到晚一天實感的眉批,，認為“三杯兩盞淡酒”應(yīng)是“怎敵他,，曉來風急”，多少強加于人,。此片中的“最難將息”極耐琢磨,，“將”是依靠，心緒最難依靠著平息,，“將息”也就是“養(yǎng)息”或“喘息”,。后片，遍地黃花用了“堆積”,，獨自憔悴加自我貶損,，“如今有誰摘”的“”是喜歡或惦記,。而守著窗兒，面對梧桐細雨,，梧桐是鳳凰棲枝之木,，可為琴瑟，細雨滴瀝在這黃昏空寥的琴弦間,，自成悲聲,。
《醉花陰》則下片味道遠勝上片。上片“薄霧濃云愁永晝”,，“永晝”是永遠無法消遣的白晝,，度日如年�,！叭鹉X銷金獸”,，“瑞腦”即“瑞龍腦”，波斯香料,。金獸是香爐,，瑞香煙氣縈繞，還是為突出“永晝”的沉悶單調(diào),。此時又到重陽,，“紗櫥”是蚊帳，夜無眠而眼見帳外涼意四逼,。下片黃昏后陶淵明的“把酒東籬下”典,，引出“暗香盈袖”的潔身自好，北宋林逋的《山園小梅》有名句“眾芳搖落獨暄妍,，占盡風情向小園,。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”,，暗香疏影由此就成為梅的代稱,。林逋死在李清照出生前50多年，李清照當年應(yīng)該極熟這句子,。而西風入簾,，用了粗暴的“卷”字，最后,，盡管李清照當年有可能用的就是“人似黃花瘦”,，因胡仔寫成《苕溪漁隱叢話》時，她還在世,，《苕溪漁隱叢話》記的就是“似”字,。但還是固執(zhí)地認為，真實就應(yīng)是“人比黃花瘦”，它形成更強烈對比,，更有哽咽的悲愴,。
按李清照在紹興四年（1134，51歲）作成的《〈金石錄〉后序》,，其夫趙明誠死于建炎三年（1129，李清照46歲）,，之后她49歲曾再嫁,，幾月后又離異。我喜歡將《永遇樂》讀成她歷盡滄桑后的尾聲,。上片“落日熔金,，暮云合璧”，“熔金”來自劉禹錫的《洞庭秋月行》:“洞庭秋月生湖心,，層波萬頃如熔金,。孤輪徐轉(zhuǎn)光不定，游氣蒙蒙隔寒鏡,�,！薄拌怠笔敲烙瘢@里合璧而成月亮,。先是夕陽耀目,，后是暮云合成寒月，人在哪里呢,？“染柳煙濃,，吹梅笛怨”，“吹梅”是梅花飄飛,，南朝梁簡文帝的《梅花賦》中有“春風吹梅畏落盡,，賤妾為此斂蛾眉”，李白后來《與史郎中飲聽黃鶴樓上吹笛》中變化成“一為遷客去長沙,，西望長安不見家,。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”,�,！跋丬噷汃R”乃王維先用，他的《同比部楊員外十五夜游有懷靜者季》中用“香車寶馬共喧闐,，個里多情俠少年,。競向長楊柳市北，肯過精舍竹林前”,。此詩標題,，比部是刑部四司之一，懷靜者為禪家,。李清照以它連接“謝他酒朋詩侶”,，更突出曲終人靜,。下片感人的是對“鋪翠冠兒”、“捻金雪柳”,、“簇帶爭濟楚”的眺望,。“鋪翠冠兒”是元宵節(jié)戴的用翡翠,、羽毛裝飾的帽子;“捻金雪柳”是元宵節(jié)裝飾用夾雜金線的絹制頭花;“簇帶爭濟楚”是插滿頭飾去爭美艷,。最后“風鬟霜鬢，怕見夜間出去,。不如向,，簾兒深處，聽人笑語”,，無情風雨中,，酒闌歌罷，只剩雪清玉瘦,，蜷縮一隅,，空對燭花紅。所謂“人間天上,，沒個人堪寄”,，實在令人唏噓。
漱玉詞-比較閱讀
《香奩集》和《漱玉詞》
《漱玉詞》是李清照在宋代刊行的詞集,�,！断銑Y集》是晚唐著名詩人韓偓所作，但并非是其全部作品,。韓偓,，字致堯，小字冬郎,，自號玉山樵人,。歷任中書舍人、兵部侍郎等職,，是唐昭宗的蒙難救駕,、最為親近的大臣。韓偓集以其號稱作《玉山樵人集》,，又因他曾任翰林學士,，其集亦稱為《韓內(nèi)翰別集》。今天所見《全唐詩》卷六八○至六八三收韓偓詩四卷,，末一卷是《香奩集》,，所以此集僅為韓詩的四分之一，而《香奩集》原收詩數(shù)百首，今之《香奩集》存詩只有一百多首,。故清照當年所見到的韓詩,，其數(shù)當在千首以上，所受影響之大亦可想而知,。
韓偓之父韓瞻既是李商隱的連襟,，二人又是同年進士，唱和往來交誼很深,。李商隱看到冬郎十歲時脫口而出的詩作,，稱之為“雛鳳清于老鳳聲”，可見韓偓是一位穎悟早慧的人物,。這樣的人物及其作品受到清照的青睞，完全在情理之中,。那種把受《香奩集》影響的作品視之為“淺薄”,，并認為大家閨秀李清照不可能在其作品中隱括韓詩的看法，實際是對《香奩集》和李清照的陌生和誤解,。本文擬大致檢閱一下《香奩集》對《漱玉詞》的影響,，并以之為“窗口”，對待字少女李清照的心靈世界作一番窺探,。
從題材內(nèi)容的主導方面看,，韓偓詩堪稱唐末實錄、詩史殿軍,，只是這類詩對清照的影響,，不在本題探索范圍之內(nèi)，而韓偓的“得意”之作《香奩集》“所著歌詩不啻千首,，其間以綺麗得意者亦數(shù)百篇,，往往在士大夫口，或樂官配入聲律,，粉墻椒壁斜行小字竊詠者不可勝紀”（《全唐文·香奩集序》）,。所謂“綺麗得意者”指的是華美而有詩意的《香奩集》，而李清照亦當是其“不可勝紀”的“竊詠者”之一,。所謂“竊詠”是指與“士大夫”和“樂官”相對的,、椒房后妃的吟詠，它并不意味著《香奩集》是見不得人的,，但也不能進而以為它是清一色的高雅之作,。不應(yīng)否認，其中確有《詠手》,、《詠浴》一類的等下品,，稱其為“鄙褻者”（李東陽《麓堂詩話》）亦有情可原，但這是其中的極少數(shù)�,？梢钥隙ǖ卣f,，《香奩集》并不是那種令人讀之臉紅的“極鄙褻者”和“誨淫之言”（方回《瀛奎律髓》卷七），那它又為何有聲名狼藉的一面呢,？這怕得追溯到嚴羽《滄浪詩話·詩體》中的這樣一段話：“香奩體,，韓偓之詩，皆裾裙脂粉之語,，有《香奩集》,。”嚴羽雖把《香奩集》等同于“香奩體”,，但并無甚貶義,。后來有人既把“香奩體”與“艷體”、“香艷”相提并論,，但又覺得韓偓其人“凜然有烈丈夫之風”,，而“香奩體”“過于纖巧，淫靡特甚,，不類其所為”（吳師道《吳禮部詩話》引語）,，于是便在《香奩集》的歸屬問題上加以杜撰，把它說成是年輕時專寫浮艷小詞的五代詞人和凝的作品,，并附會說：和凝是政府官員,，為避議論，諱其名,，又想使其作為人所知,，便嫁名于韓偓。對此沈括有所記載：“和魯公凝有艷詞一編,，名《香奩集》,。凝后貴，乃嫁其名為韓偓,。今世傳韓偓《香奩集》,，乃凝所為也�,！保ā秹粝P談·藝文》）但是范正敏和葛立方不信此說,，他們分別在《遁齋閑覽》和《韻語陽秋》（卷五）中有所辨證，以為《香奩集》確為韓偓所作,。范,、葛二家其說有據(jù)，可從,。
“香奩”是婦女梳妝用的鏡匣,，顧名思義,，《香奩集》所收的主要是反映婦女生活的作品，而且風格綺麗,。據(jù)上引《香奩集序》所說,，這類作品在當時極負聲名。從其中主要作品看,，韓偓恐怕不是無端自詡,。在現(xiàn)存《香奩集》的一百來首詩中，其主要篇目是摹寫青春期的女子對異性愛的追求向往,。
韓詩對清照頗多影響,。如李清照的《點絳唇》 （蹴罷秋千），即是對韓偓《偶見》詩的隱括,；她的其他一些描寫早期生活的作品,，亦不難見出“香奩”詩的明顯印痕。而且這種影響不是消極的,，而是前人對后人的一種有益的涵育,。
在現(xiàn)存《香奩集》中，還有不少像《詠燈》和《五更》這樣具有較高啟迪意義的作品,。《詠燈》是一首絕句：“高在酒樓明錦幕,，遠隨漁艇泊煙江,。古來函怨皆銷骨，休向長門背雨窗,�,！睂懙氖潜粭墝m女的悵恨�,！段甯肪推渲髦伎�,，很像白居易《新樂府》中的《井底引銀瓶》一詩，韓詩雖然不是寫的私奔,，但也是一種背人的幽期密約,，詩的最后兩句“光景旋消惆悵在，一生贏得是凄涼”,，亦與白詩結(jié)句的“寄言癡小人家女,，慎勿將身輕許人”相類似，都是對“始亂終棄”者的鞭笞,。其他像“桃花臉里汪汪淚,，忽到更深枕上流”（《新秋》），寫的也是一種“棄扇”之愁,。從這類詩中看出,，韓偓對當時存在的婦女被狎玩和厭棄的社會問題,，是有所關(guān)注并予以深切同情的，這是難能可貴的,。這些詩絕不是那種“麗而無骨”（《彥周詩話》）的香艷體,。其可能對清照產(chǎn)生的影響，將會更加積極和深刻,。
《四庫全書總目》（卷一五一）對韓詩的以下評價是公正的：“其詩雖局于風氣,，深厚不及前人，而忠憤之氣,，時時溢于語外,。性情既摯，風骨自遒,，慷慨激昂,，迥異當時靡靡之響�,！彼杂腥嗽谧x韓詩后發(fā)出這樣的感慨：“為愛冬郎絕妙辭,，平生不薄晚唐詩�,！保愒鴫邸渡n虬夜課》）而在冬郎的“絕妙辭”中,，其最“得意”的“數(shù)百篇”“香奩詩”，對作為待字少女的心靈沖激和對其創(chuàng)作靈感的誘發(fā),，當是不言而喻的,。 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com |
漱玉詞簡介-漱玉詞是什么意思-漱玉詞知名篇章
