| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞拼音版翻譯蘇軾
sì huā huán sì fēi huā ,， yě wú rén xī cóng jiāo zhuì ,。
似花還似非花，也無人惜從教墜,。
pāo jiā bàng lù ,， sī liáng què shì ,， wú qíng yǒu sì 。
拋家傍路,，思量卻是,，無情有思。
yíng sǔn róu cháng ,， kùn hān jiāo yǎn ,， yù kāi huán bì 。
縈損柔腸,，困酣嬌眼,，欲開還閉。
mèng suí fēng wàn lǐ ,， xún láng qù chù ,， yòu huán bèi 、 yīng hū qǐ ,。
夢隨風萬里,，尋郎去處，又還被,、鶯呼起,。
bù hèn cǐ huā fēi jìn ， hèn xī yuán ,、 luò hóng nán zhuì ,。
不恨此花飛盡,，恨西園、落紅難綴,。
xiǎo lái yǔ guò ,， yí zōng hé zài ？ yī chí píng suì ,。
曉來雨過,，遺蹤何在？一池萍碎,。
chūn sè sān fēn ,， èr fēn chén tǔ ， yī fēn liú shuǐ ,。
春色三分,，二分塵土，一分流水,。
xì kàn lái ,， bù shì yáng huā ， diǎn diǎn shì lí rén lèi ,。
細看來,，不是楊花，點點是離人淚,。
注釋
水龍吟：詞牌名,。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”�,！肚逭婕啡搿霸秸{(diào)”,。一百二字，前后片各四仄韻,。又第九句第一字并是領(lǐng)格,，宜用去聲。結(jié)句宜用上一,、下三句法,，較二、二句式收得有力,。
次韻：用原作之韻,，并按照原作用韻次序進行創(chuàng)作，稱為次韻,。章質(zhì)夫：即章楶（jié）,，建州浦城（今屬福建）人。時任荊湖北路提點刑獄,，常與蘇軾詩詞酬唱,。
從教：任憑,。
無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思,。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思,，唯解漫天作雪飛�,！边@里反用其意,。思：心緒，情思,。
縈：縈繞,、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟,，故以柔腸為喻,。
困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛,，比喻柳葉,。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒,，莫教枝上啼,。啼時驚妾夢，不得到遼西,。”
落紅：落花,。綴：連結(jié),。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然,�,！�
春色：代指楊花。
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞翻譯：
非常像花又好像不是花,，無人憐惜任憑衰零墜地,。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細細思量仿佛又是無情,，實際上則飽含深情,。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上,。蒙混隨風把心上人尋覓,，卻又被黃鶯兒無情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡,，只是抱怨憤恨那個西園,、滿地落紅枯萎難再重綴,。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍,。如果把春色姿容分三份,，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影,。細看來那全不是楊花啊,，是那離人晶瑩的眼淚啊。
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞賞析：
蘇詞向以豪放著稱,，但也有婉約之作,，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花,，化“無情”之花為“有思”之人,，“直是言情，非復賦物”,，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁,。篇末“細看來，不是楊花,，點點是離人淚,，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦,、玩味,，堪稱神來之筆。
“似花還似非花,，也無人惜從教墜,。”這首詞開頭兩句是說,，非常像花又好似不像花,，無人憐惜任憑衰零墜地。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象,，又寫人言情,。即人與花、物與情當在“不即不離”之間,。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體,，有跡可求。唯其“不即”,，方能不囿本體,，神思飛越，展開想象,。這一句準確地把握了楊花那似花非花的獨特風流標格,。說它“非花”,，它卻名為“楊花”，與百花同開同落,，共同裝飾春光,。說它“似花”，它色淡無香,，形態(tài)碎小,，隱身枝頭，向不為人注目愛憐,。次句“也無人惜從教墜”,。一個“墜”字，賦楊花的飄落,；一個“惜”字,，有濃郁的感情色彩，“無人惜”,，是說天下惜花者雖多,，但惜楊花者卻少，然細加品味,，乃是反襯法,，詞人用筆之妙，正是于“無人惜”處,，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意,，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路,，思量卻是,，無情有思�,！边@三句是說，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁,，細細思量仿佛又是無情,，實際上則飽含深情。
這三句承上“墜”字,，寫楊花離枝墜地,，飄落無歸情狀。不說“離枝”,，而說“拋家”,；貌似“無情”，實質(zhì)“有思”,。詠物至此,，已見擬人端倪,，也為下文花人合一張本。
“縈損柔腸,，困酣嬌眼,，欲開還閉�,！边@三句是說,，柔腸受損，嬌眼迷離,，想要開放,，卻又緊緊閉上。
這三句緊承“有思”而來,，詠物而不滯于物,，大膽馳騁想象，將抽象的“有思”的楊花,，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象,。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開,。此處明寫思婦而暗賦楊花,，花人合一，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造,。
“夢隨風萬里,，尋郎去處，又還被鶯呼起,�,！边@數(shù)句是說，夢魂隨風把心上人尋覓,，卻又被黃鶯兒把無情叫起,。
這數(shù)句妙筆天成，既攝思婦之神,，又攝楊花之魂,，二者正在不即不離之間。從思婦方面來說,，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢,，她神魂飄揚，萬里尋郎,；但這里還沒有到達情郎的身邊,，那邊早已啼鶯驚夢。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言,，描繪楊花那種隨風飄舞,、欲起旋落。似去又還之狀,，堪稱生動真切,。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中領(lǐng)會,。
下闋開頭“不恨此花飛盡,，恨西園、落紅難綴”,，作者在這里以落紅陪襯楊花,，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤,，進一步烘托出離人的春恨,。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題,。
以下“春色三分,，二分塵土，一分流水”,，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法,。這里，數(shù)字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情,。至此,，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融,，將詠物抒情的題旨推向高潮,。篇末“細看來，不是楊花,，點點是離人淚”一句,，總收上文，既干凈利索,，又余味無窮,。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水,；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花,，可謂虛中有實,，實中見虛，虛實相間,，妙趣橫生,。這一情景交融的神來之筆,，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點睛地概括,、烘托出全詞的主旨,，達成余音裊裊的效果。
蘇軾
蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻,、和仲,，號鐵冠道人、東坡居士,，世稱蘇東坡,、蘇仙，漢族,，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城，北宋著名文學家,、書法家,、畫家，歷史治水名人,。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩、詞,、散文,、書、畫等方面取得很高成就,。文縱橫恣肆,；詩題材廣闊，清新豪健,，善用夸張比喻,，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”,；詞開豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”,；散文著述宏富,，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一,。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫,，尤擅墨竹,、怪石、枯木等,。與韓愈,、柳宗元和歐陽修合稱“千古文章四大家”。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等,。
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水龍吟•次韻章質(zhì)夫楊花詞拼音版翻譯蘇軾-表達了什么情感-春色三分,二分塵土,一分流水
