| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com 玉樓春·春思拼音版翻譯嚴(yán)仁
chūn fēng zhǐ zài yuán xī pàn ,， jì cài huā fán hú dié luàn 。
春風(fēng)只在園西畔,，薺菜花繁胡蝶亂。
bīng chí qíng lǜ zhào huán kōng ,， xiāng jìng luò hóng chuī yǐ duàn ,。
冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷,。
yì cháng fān hèn yóu sī duǎn ,， jìn rì xiāng sī luó dài huǎn 。
意長翻恨游絲短,，盡日相思羅帶緩,。
bǎo lián míng yuè bù qī rén ， míng rì guī lái jūn shì kàn ,。
寶奩明月不欺人,，明日歸來君試看。
《玉樓春·春風(fēng)只在園西畔》這首詞采用常見的上景下情的寫法,。但其寫景卻在動與靜對比的同時,，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫,，雜花競放,，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花,，引來許多上下紛飛的蝴蝶,。
玉樓春·春思翻譯：
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好,，蝴蝶也飛來飛去忙亂著,。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡,，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn),。
我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短,。整日里為相思煎熬,，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡,，鏡如明月,，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴,，等明日君歸來看鏡,，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情,。
玉樓春·春思賞析：
在現(xiàn)存的詞作里,，嚴(yán)仁有詞三十首,，其中一半以上寫閨情�,！伴|情”,，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣,，或雕琢,，或白描，但有創(chuàng)意,，新穎別致的倒為數(shù)不多,。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法,。但其寫景卻在動與靜對比的同時,，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫,，雜花競放,，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花,，引來許多上下紛飛的蝴蝶,。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深,�,！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜,，而她無心踏青挑菜,，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長得茂密,，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情,。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上,�,！氨亍敝杆婀鉂嵢绫摮呵灞�,�,！罢者�空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比,�,！跋銖健睂懧浠ǘ褲M小路，送來陣陣芳馨,�,！按狄褦唷�,，是說枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水,、一條花徑的靜景場面中,，襯托出思婦幽閨寂寞,、盡日凝望的神態(tài),。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情,，使得全詞融為一體,。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的,。游絲,，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長,。由于相思而日益消瘦,，亦不直接說出，只用“羅帶緩”來暗示,。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn),，衣帶日趨緩�,！敝杏斜憩F(xiàn),。《古詩十九首,。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn),，衣帶日已緩”之句，不過前者是游子口吻,，后者是思婦之辭,。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇,，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道,，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦,。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語,，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏,。這種間接的寫法看似癡語,，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯,、暗示,、間接等手法,，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致,。
嚴(yán)仁
嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山,，號樵溪，邵武（今屬福建）人,。生卒年均不詳,，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅,。楊巨源誅吳曦,，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌,，為時傳誦,。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名,，人稱“三嚴(yán)”,。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳,，《文獻(xiàn)通考》行于世,。存詞30首。 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com |
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