| 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com 更漏子玉爐香拼音版翻譯溫庭筠
溫庭筠（約812或說801,、824）年—約866或說870,、882年）唐代詩人、詞人,。本名岐,，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人,。富有天才,，文思敏捷，每入試,，押官韻,，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱,。然恃才不羈,，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱,，取憎于時,，故屢舉進士不第，長被貶抑,，終生不得志,。官終國子助教。精通音律,。工詩,，與李商隱齊名，時稱“溫李”,。其詩辭藻華麗，秾艷精致,，內(nèi)容多寫閨情,。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人,，對詞的發(fā)展影響較大,。在詞史上，與韋莊齊名,，并稱“溫韋”,。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》,。
yù lú xiāng ,， hóng là lèi ,， piān zhào huà táng qiū sì 。
玉爐香,，紅蠟淚,，偏照畫堂秋思。
méi cuì bó ,， bìn yún cán ,， yè cháng qīn zhěn hán 。
眉翠薄,，鬢云殘,，夜長衾枕寒。
wú tóng shù ,， sān gēng yǔ ,， bù dào lí qíng zhèng kǔ 。
梧桐樹,，三更雨,，不道離情正苦。
yī yè yè ,， yī shēng shēng ,， kōng jiē dī dào míng 。
一葉葉,，一聲聲,，空階滴到明。
更漏子·玉爐香翻譯：
玉爐散發(fā)著爐香煙,，紅色的蠟燭滴著燭淚,，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪,，鬢發(fā)也已零亂,，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼,。
窗外的梧桐樹,，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心,。一滴一滴的雨點,，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上,，一直到天明,。
更漏子·玉爐香賞析：
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》,，借“更漏”夜景詠婦女相思情事,，詞從夜晚寫到天明,。
開頭三個字，表面看是景語,，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝,，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭,，用以照明,，但多了一個“淚”字，便含有了人的感情,。說“玉爐”,，既見其精美，又見其色潔,；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思,，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了�,！爱嬏谩�,，寫居室之美，與“玉爐”,、“紅蠟”相映襯,。這句緊承上句，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思,�,！扒锼肌保且环N看不見,、摸不著,、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的,，可是作者卻執(zhí)拗地強調(diào)“偏照”,。“偏照”者,，非照不可也,。這一來，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情,，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻,，在這美麗的畫堂中,，冷清寂靜，只有玉爐之香,，紅蠟之淚,，與女主人公相伴,，不管它們是有意、無意,，但在她看來,，卻是“偏照”。至此,，是蠟在流淚,，抑或人在流淚，渾融一體,，更反襯女主人公的“秋思”之深,。概言之，第一句主要是襯景,，二句景中含情,，三句感情色彩強烈，女主人公的愁腸百結(jié),，呼之而出了,。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言,，薄矣,。必須融情入景，由景見情,�,！保ā杜f時月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出,。
“眉翠薄,，鬢云殘”，兩句寫人,。以翠黛描眉,，見其眉之美。鬢云,，是形容美發(fā)如云,，可知其人之美。但緊接著用了一個“薄”字,，一個“殘”字,，景況便完全不同了�,！氨 弊中稳菝槛焱噬�,，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無法入睡的情態(tài),，不僅寫外貌,，也同時寫出了她內(nèi)心難言的苦悶�,！耙归L衾枕寒”,，繼續(xù)寫思婦獨處無眠的感受，它不僅點明了時間：長夜漫漫,；寫出了人的感覺：衾枕生寒,，如李清照懷念外出丈夫時的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物,，都是夜長不寐之人目之所見,，身之所感。這些景物如粒粒珍珠,，用“秋思”這條線把它們串了起來,。
上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外,，（由www.Xsc.cn修正古詩易錯讀音兩個,。）寫人的所聞。秋夜三更冷雨,，點點滴滴在梧桐樹上,，這離情之苦沒有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng),，可見“秋思”即是離情,。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲,，空階滴到明,。”瀟瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情,，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上,，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明,，還沒有休止,。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無盡,。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨,，到黃昏點點滴滴，這次第,，怎一個愁字了得,�,！庇捎駹t生香、紅蠟滴淚的傍晚,，到聞“三更雨”，再看“滴到明”,，女主人公的徹夜不眠,，當(dāng)然更非“一個愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”,，上闋的意境,，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨辟蹊徑,。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語,，用筆較快，而意味無上文章之厚,。其實,，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止,，固然不好,；但這里并非如此。譚獻說“梧桐樹”以下似直下語,，正從“夜長”逗出,，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”,，指豎筆,；在作豎筆時，最后須往上逆縮一下,，使字體不失其氣勢,。比之于詞，即是看似直率,，縱筆而下,，但須頓挫深厚，跌宕而有情致,，似直而實紆也,。《更漏子》下闋,，寫梧桐夜語,，正有此特色。這里直接寫雨聲,，間接寫思婦,，亦是“夜長衾枕寒”的進一步說明,；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點破,，這就是直致中有含蓄之處,。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢�,，否則便會使人有一覽無余,、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨,，隔個窗兒滴到明,。”當(dāng)是從此詞脫胎而來,，寫得語淺情深,；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化,，相較之下,，韻味亦是略遜一籌。 宜城教育資源網(wǎng)szhnbc.com |
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