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西江月·寶髻松松挽就拼音版注音

 

bǎo jì sōng sōng wǎn jiù ,， qiān huá dàn dàn zhuāng chéng ,。
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成,。
qīng yān cuì wù zhào qīng yíng ,， fēi xù yóu sī wú dìng 。
青煙翠霧罩輕盈,，飛絮游絲無定,。
xiāng jiàn zhēng rú bù jiàn ， yǒu qíng hé sì wú qíng ,。
相見爭如不見,，有情何似無情。
shēng gē sàn hòu jiǔ chū xǐng ,， shēn yuàn yuè xié rén jìng ,。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜,。
　司馬光
司馬光（1019年11月17日－1086年）,，字君實(shí)，號迂叟,，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人,，《宋史》，《辭�,！返让鞔_記載,，世稱涑水先生。生于河南省信陽市光山縣,。北宋史學(xué)家,、文學(xué)家。歷仕仁宗、英宗,、神宗,、哲宗四朝，卒贈太師,、溫國公,，謚文正，主持編纂了中國歷史上第一部編年體通史《資治通鑒》,，為人溫良謙恭,、剛正不阿，其人格堪稱儒學(xué)教化下的典范,，歷來受人景仰,。生平著作甚多，主要有史學(xué)巨著《資治通鑒》,、《溫國文正司馬公文集》,、《稽古錄》、《涑水記聞》,、《潛虛》等。
西江月·寶髻松松挽就翻譯：
挽了一個松松的云髻,，化上了淡淡的妝容,。青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她輕盈的身體,。她的舞姿就像飛絮和游絲一樣,，飄忽不定。
此番一見不如不見,，多情不如無情,。笙歌散后，醉酒初醒,，庭院深深,，斜月高掛，四處無聲,。
西江月·寶髻松松挽就賞析：
司馬光不以詞作著名,。然而，北宋詞風(fēng)甚盛之時,，一些名臣如韓縝,、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞,，司馬光也不例外,。他的詞作不多，遺留下來的只有三首,，多系風(fēng)情之作,。其詞不加虛飾,，直抒胸臆，繼承了“國風(fēng)好色”,、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng),。此詞中的“相見爭如不見，多情何似無情”,，即是寫情的佳句,。這說明，司馬光并非假道學(xué),，而能表達(dá)真率的感情,。
上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情,，開頭兩句,，寫出這個姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾,，只是松松地?fù)Q成了一個云髻,，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣,，籠罩著她的輕盈的體態(tài),，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對這個姑娘的情上來：“相見爭如不見,，有情何似無情”,，上句謂見后反惹相思，不如當(dāng)時不見,；下句謂人還是無情的好,，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛,，惹人情思,。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷,、鐘情到追念的全過程都反映出來,，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地,，寫法別致,。它不從正面描寫那個姑娘長得多么美，只是從發(fā)髻上,、臉粉上,，略加點(diǎn)染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然后又體態(tài)上、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無定”,，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來,。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動情之后,，從醉中醒了過來,，又月斜人靜的時候，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語中,，達(dá)到了“不著一字,，盡得風(fēng)流”的境界。
從結(jié)構(gòu)上說,，詞的上片寫其人其境,，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境,，下片寫自己的感受,，性靈流露，雅而不俗,，余味深長,。全詞造句自然，意不晦澀,，語不雕琢,，隨手寫來，妥貼停勻,，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學(xué)識之厚與感情之富,。

司馬光的《西江月》到底為誰寫

司馬光是北宋時期著名的政治家,、史學(xué)家、文學(xué)家,，他擅長著述,，卻并不以詩詞見長，一生只有三首詞作傳世,，其中最著名的便是這首《西江月·寶髻松松挽就》：

寶髻松松挽就,，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈,，飛絮游絲無定,。

相見爭如不見，有情何似無情,。笙歌散后酒初醒,，深院月斜人靜。

司馬光的這首《西江月》，不事雕琢,，清新自然,，上闋寫宴會上對舞姬一見鐘情，下闋寫笙歌散后的思念之情,，用最通俗易懂的語言寫出了最唯美的意境和最真摯的情感,。

寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成：她天生麗質(zhì),，并不濃妝艷抹,，只是松松挽了個云髻，淡淡化了點(diǎn)妝容,。

青煙翠霧罩輕盈,，飛絮游絲無定：青煙翠霧般飄逸的羅衣，籠罩著她輕盈的身體,，她的舞姿猶如飛絮游絲般飄忽不定,。

相見爭如不見，有情何似無情：此番相見,，一眼萬年,，如此魂?duì)繅衾@，莫不如不見,；此情深沉,，難舍難忘，如此傷神費(fèi)心,，莫不如無情,。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜：宴散歌罷后,，醉酒初醒,，庭院深深，明月斜照,，悄無聲息,，唯一激蕩的是我心中對佳人的思念。司馬光筆下的細(xì)膩小詞,，看似信手拈來,，卻句句經(jīng)典，尤其是“相見爭如不見,，有情何似無情”兩句,，更是堪稱千古名句，上半句說相見后反惹相思,，不如當(dāng)時不見,，下半句說為情所困徒增煩惱,，不如無情的好，用最直白的語言道出了深陷情思而求之不得的苦惱,，非常生動形象,。
乍看之下，這無疑是一首寫給暗戀女子的愛情詞,，但你若以為僅此而已,，那就太小瞧司馬光了。

據(jù)考證,，司馬光的這首《西江月》創(chuàng)作于他因反對王安石變法被外放知永安軍期間,，所以此詞應(yīng)當(dāng)是依托之作，詞中他心心念念的“佳人”并非那年宴會上遇見的舞姬,，而是曾經(jīng)對他委以重任的大宋皇帝,。

從整首詞的結(jié)構(gòu)上看，上闋追憶昔日美好,，代指曾經(jīng)的仕途得意,，下闋感慨如今的情深不壽，代指被貶后的郁郁不得志,，司馬光用這種象征手法,，實(shí)則表達(dá)的是忠君之情和憂國之思，同時又為自己的壯志未酬感到苦悶——當(dāng)初重用我,、信任我,、讓我有了投身報國的宏愿，如今理想落空,，憂思難忘,，還不如不曾給過我希望。其實(shí),，用戀人代指君王,，進(jìn)而用相思無果表達(dá)郁郁不得志，這種寫作手法并非司馬光的首創(chuàng),，比如我們熟知的屈原，他的大量作品就都是以美人自喻,，以心上人比喻楚懷王,，用愛情不如意比喻得不到楚王重用。

而在宋朝初期,，這種寫作手法就更為常見了,。那是因?yàn)椋�早期的宋詞,，以婉約為正統(tǒng),，內(nèi)容上限定于兒女風(fēng)情,，至于在詞中直抒心中抱負(fù)和家國情懷，那是在蘇軾開創(chuàng)豪放派之后,，時間上要略晚于司馬光寫作此詞的時代,。所以，司馬光寫《西江月》表達(dá)被貶后的愁悶,，只能偽裝成愛情詞的模樣,。

綜上，司馬光的名作《西江月》,，與其說是寫給某位姑娘的愛情詞,，不如說是寫給君主的愛國詞，看似鶯鶯燕燕,，兒女情長,，實(shí)則滿滿都是對家國天下的憂心之情。